文/伯恩斯坦
音乐的精髓即"旋律"。只要有音乐，就会有旋律，缺一不可。那为何有那么多人抱怨音乐没有旋律？有人说不喜欢巴哈的遁走曲，认为它们没有旋律。有人对瓦格纳的歌剧说同样的话，有人对现代音乐，爵士乐也是如此。当他们说“没有旋律”时，他们是什么意思？我想答案在旋律可以是很多不同东西事实上，它可以是曲
调，可以是主题或动机，或旋律性长歌，男低音的歌，或内在的声音，全部都是。人们通常将旋律想成是曲调，某种你能用口哨吹，容易记忆，会留在你脑海里的东西，尤有甚者，曲调几乎从不会超出正常的人声范围，像盖西文的"夏日时光"或舒伯特的"小夜曲"，或猫王的歌曲。
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苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流派纷呈，使苏州评弹艺术历经200余年至今不衰。
苏州评弹是一门雅俗共赏的艺术，舞台设计简单，一桌一椅就足矣，内容多是老百姓生活中的琐事，用口头文学的方式说老百姓想说的话，这种“俗”的艺术很能打动观众；同时，评弹唱腔的优美，表演的逼真，说词涉及古今中外，内容丰富。评弹本身也有局限性，其吴侬软语令很多人听不懂唱词。但作为一种地方艺术，评弹还是很有生命力的。
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中国的民族戏曲历史悠久，剧种种类繁多，有据可考的就有近三百个剧种，此次“中华之声———2006年名家名曲广东演唱会”主要选了以下八大剧种———
评剧：流行于北京、天津和华北、东北各省，它源自河北东部一带的“莲花落”，并吸收京剧、河北梆子、皮影、大鼓等音乐和表演发展而形成的。这个剧种从农村进入城市后，受到话剧和京剧的影响演了许多新戏，擅于表现小市民生活。唱词通俗易懂，唱腔口语化，吐字清晰易解，生活气息浓厚。
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“《永远的微笑》是我爸爸写给我妈妈的，当年唱的时候，我只有两个酱油瓶高、拉着母亲的裙角过马路，现在，我母亲垂垂老矣，我牵着她手过马路时还会唱起，她的眼睛里还闪烁着幸福的回忆泪光。” 在上海音乐学院的工作室中，陈钢先生给记者讲述着这首父亲陈歌辛为母亲所写的歌曲，这位浪漫的音乐人回忆父亲在上个世纪的创作时，又何尝不是迸发出难以言表的激情？
当年香港乐坛才子黄霑问陈钢，你的《梁祝》是古典音乐学院派，你父亲却是流行音乐的鼻祖，你们两人是怎么个关系？陈钢回答说，我父亲说，应该听世界上所有的好音乐，无论是交响乐、流行乐或是先锋派，“你们不知道我父亲古典音乐的造诣有多高，他是需要什么就学什么，当年有很多犹太人在上海，其中就有父亲的音乐老师……他不仅写词，还是散文家，通晓几国语言，是全才”。陈钢曾写过一本书，名字就是《用三只耳朵听音乐》，父亲的好友丁聪老先生为他画了长着三只耳朵的漫画。半个多世纪过去了，陈钢更是从未忘记过父亲和上海老歌。
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梁 韵
[摘要]
本论文以二十世纪中国流行音乐作曲家陈歌辛，及其音乐创作为研究对象，通过他成长时外界对他的音乐启蒙、环境的塑造为重要线索，对他一生的音乐创作风格、特点和每个时期的发展进行历史的叙述、分析和研究。
对此，以他的一首走向世界的流行歌曲《玫瑰玫瑰我爱你》展开承前启后的分析。其中对作品的来源、创作灵感的考证，和对歌曲的写作特点、风格进行细化的音乐分析。在写作方面将运用音乐学家们在各个不同时期不同音乐报刊、学术性期刊、专著乃至种类繁多的娱乐刊物发表的论著中，进行整理、研究当时陈歌辛在中国流行音乐二十世纪三四十年代的发展现状其特点。但由于这些材料比较零散和缺乏，相当多文章的表述没有“学术化”的要求，比较随意，对其学术价值很难把握，本人只有把侧重点侧重于谈个人的看法、建议上。
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作 者：陈钢
（摘自：侬好!上海）
历史是飞驰的箭。它在一刹间就将20世纪穿射到21世纪。历史是沉默的金。它默默地细诉着过去，也默默地关注着当今。它无视人们对它的无视，也审视着人们对它的审视。它拒绝时尚画匠任意染色，无情地冲刷尽那些曾经喧哗滚腾的泥石巨流；它——道是无情又有情！它默默地将那些流金岁月镌刻在历史的丰碑上，深深地埋植在人们的心坎里……
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作者：陈钢
（选自《送你一棵勿忘草》，珠海出版社1995年12月版）
春
周璇由《渔家女》一曲成名，而她的“最后一曲”则是鲜为人知的《风雨中的摇篮歌》，这是电影《春之消息》中的一首插曲，词曲同样出于我爸爸陈歌辛之手，后因片长删节而未发行，就此成为周璇的“绝唱”。她在歌中唱道：“别怕狂风吹，别怕暴雨打。我的小宝贝，在风雨中长大，睡呀，睡呀，M……”
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编辑：Little-Susie
春
春天的降临（陈歌辛曲，洪菲词，白虹演唱）
春风野草（陈歌辛曲，吴村词，龚秋霞演唱，电影《歌儿救母记》插曲）
迎春风（陈歌辛词曲，张帆演唱，大中华唱片）
布谷（陈歌辛词曲，郎毓秀演唱，儿童歌舞组曲《春之消息》曲一）
西湖春（陈歌辛曲，江涛词，李丽华演唱）
春（陈歌辛词曲，电影《恋之火》插曲）
春之梦（陈歌辛词曲，姚莉演唱，百代唱片）
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中国流行音乐鼻祖陈歌辛和他创作的音乐作品
（摘自：你的博客网(yourblog.org)）
编辑：Little-Susie
一代歌仙陈歌辛
如今五十岁以上的人，只要喜欢音乐，恐怕很少不知道陈歌辛其人的。音乐家陈歌辛在三十年代被人誉为音乐才子，四十年代被人赞为歌仙，五十年代初则被推为中国的杜那耶夫斯基。陈歌辛一生创作歌曲近200首，其中《玫瑰玫瑰我爱你》《蔷薇蔷薇处处开》、《渔家女》、《恭喜，恭喜》、《夜上海》、《小小洞房》、《初恋女》、《凤凰于飞》等歌曲，至今仍在海外及港、台、澳等地盛唱不衰，而他的《春之消息》组歌及《渡过这冷的冬天》、《不准敌人通过》等歌，则在抗日战争时期风行一时，起过振聋发聩的作用。
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经历和介绍
陈歌辛，（1914-1961） 原名陈昌寿，江苏南汇（今上海南汇）人，作曲家。
自幼聪明好学，早年曾随外国音乐家弗兰克学习作曲、声乐、钢琴和指挥。
1934年起，在上海几所中学执教音乐，又自习英、俄、日文，并采集江南民歌。1935年，他在上海乐剧训练所兼任教职时，创作了中国第一部音乐剧《西施》。
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